Teatro
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Festival Internacional de Teatro Experimental del Cairo
Día 5: Actores que son público
Josue Picazo
En el contexto del festival...universitarios egipcios Fotos: Josue Picazo
Pasado el compromiso escénico, los integrantesde la Compañía de Teatro del Espacio Cultural Metropolitano tienen toda una semana por delante para hacer, por decirlo de algún modo, lo que les venga en gana durante su estancia en la capital egipcia. Ante una cartelera llena de propuestas escénicas realizadas por teatreros de cuatro continentes, los actores porteños y su directora han decidido seguir integrándose a las actividades del festival como espectadores, como público.
Digamos que hasta pasado el medio día, el martes fue un día de descanso. Ya por la tarde, el grupo se dirigió al teatro Al-Ghad, donde se presentaría “Facade” de la compañía Bia lostocki Teatr Lalek, de Polonia.
Conociendo a otros teatreros del mundo
Luego de varios minutos atoradosenlos embotellamientos cotidianos de la capital egipcia –y de varios minutos previos preguntando por la ubicación del teatro donde sería la presentación–, el grupo del Metro llegaría al foro que forma parte del llamado “sector teatral”, en el que se incluyen los espacios escénicos ubicados fuera del Cairo Opera House. Desafortunadamente para cuando el grupo de mexicanos arribó al lugar, las localidades se hallaban agotadas, dejando fuera a varios espectadores más que también habían llegado hasta el Al-Ghad.
Por las características de los montajes de teatro experimental, que muchas veces se realizan en espacios no ordinarios para el teatro o que transforman los foros disminuyendo el número de espectadores que pueden presenciar la obra, en la mayoría de las presentaciones del festival el cupo es muy limitado. Según pudimos enterarnos después, también en las presentaciones de “La Casa de Bernarda Alba” hubo personas que se quedaron fuera del teatro.
Advertidos de la importancia de anticipar aún más la hora de llegada a los teatros, nos trasladamos al “Small Hall” del Cairo Opera House para presenciar “Wamo’tsemah”, una puesta en escena de la compañía libanesa “The Experimental Professional”.
Artículo sobre La Casa de Bernarda Alba en "The Experimental" (Haga click en la imagen para verla más grande)
Mientras esperábamos en el lobby del teatro a que comenzara la función, descubrimos con gusto que en “The Experimental”, el diario del XXI Festival Internacional de Teatro Experimental de El Cairo, el reportero May Sélim escribió un artículo –publicado en francés– acerca de la presentación de “La Casa de Bernarda Alba” en el segundo día del festival.
El artículo, encabezado como “Una rebelión fatal” (Une rebelión fatale), realiza una reseña de la obra de Federico García Lorca y destaca del montaje mexicano algunos elementos, como los actores hombres realizando papeles femeninos, así como las “sombras chinas”, la disposición del escenario como un pasillo en medio del público y la escenografía conformada por sillas que, según son acomodadas por los actores, evocan diversos espacios y muebles de la casa donde se desarrolla la historia.
La publicación del artículo es, en algún modo, el comentario materializado que diversas personas han realizado acerca de la propuesta mexicana dentro del festival. En el hotel o en los teatros, cuando el grupo mexicano se encuentra con otros participantes, no falta alguno que al encontrarse con el actor Víctor Zavala sonría y grite “¡Bernarda!” –en cualquier cantidad de acentos distintos–. Incluso la crítica de teatro egipcia Nehad Selaiha, quien escribe en el semanario local Al-Ahram y ha sido moderadora e intérprete en las sesiones de los coloquios, comentó “es la mejor Bernarda que he visto”.
Leyendo "The Experimental"
Pero volviendo a las funciones presenciadas… Anunciada como una “obra internacional sin diálogo”, “Wamo’tsemah” es una puesta en escena libanesa que, de forma casi panfletaria, denuncia la opresión de Israel sobre el pueblo palestino. Los actores-bailarines realizan en escena un breve recorrido por algunos hechos destacados en la historia del Medio Oriente: desde el dominio de los antiguos babilonios, hasta el nacimiento de Jesucristo, la militarización de la zona a partir del surgimiento del Estado israelí, así como la rebelión de los palestinos –hecho que es representado con una enérgica coreografía que evoca aquellas imágenes periodísticas de los enfrentamientos entre el ejército israelí y los civiles palestinos arrojando piedras–.
La agenda teatral del día terminaría con la presentación de “Orpheus”, del grupo “Theatre 4XC”, de Bulgaria. La función se realizó en el Artistic Creative Center, el mismo foro en el que días antes se había presentado “La Casa de Bernarda Alba”.
Basado en textos de diversos autores europeos, “Orpheus” es una reinterpretación del mito griego del mismo nombre. Para el festival, el texto original escrito en búlgaro, fue presentado en inglés.
“Orpheus”, del grupo búlgaro “Theatre 4XC”
En la puesta en escena, los jóvenesbúlgaros
alternaron la danza contemporánea con la interpretación del texto que,
más que contar una historia, se convertía en un discurso colectivo, una
invitación para reflexionar sobre la individualidad, sobre la
existencia del individuo en función de lo que otros sienten por él y
sobre la trascendencia de las otras personas dentro de uno,
principalmente en lo que respecta a las relaciones amorosas.
Aunque
en diversas partes de la presentación los actores-bailarines
interactuaron con el público, destacó el momento en el que Richard
Schechner, director de teatro que es el invitado de honor del festival,
ingresó al escenario luego de que una de las actrices comenzara a
dialogar con él.
Al final, aunque hubo buenos comentarios
sobre el desempeño físico de los actores y el desarrollo de las
coreografías, no todos estuvieron convencidos de la naturaleza teatral
de “Orpheus”.
Richard Schechner en el escenario de "Orpheus"
Consulte y descargue la versión on-line de “The Experimental”, el diario oficial del XXI Festival Internacional de Teatro Experimental de El Cairo
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