Esta es una historia de amor… mejor dicho esta es la historia de un triángulo amoroso entre un hombre, una mujer y un tercero del que curiosa y perversamente ¡los dos están enamorados! Les pegó tan duro esta pasión que decidieron vivir los tres juntos, fuera de todos los prejuicios morales. El hombre se llama Héctor Hugo Peña, egresado de la ENAT; la mujer se llama Dana Aguilar, también egresada de la ENAT, ahí se conocieron y desde ahí realizaron el amasiato con el tercero: el teatro. Sandrita.-¿Desde hace cuánto existe Conjuro Teatro y porqué se autonombraron así? Dana.-No me acuerdo bien…¿creo que en el 2000? (busca a Héctor con la mirada, interrogándolo…yo pienso: son cómplices hasta en eso) Héctor.-Mira, según yo, como proyecto inició desde el 99, proyecto en el sentido de la… Dana.- de la idea (ella completa) Héctor.- De la idea (él avala la oración), del gusto de querer trabajar juntos, ¿no? y de sobre todo armar los proyectos propios ¿no?, ante la evidente necesidad de que, bueno ya salimos de la carrera y ahora que chingaos hacemos ¿No? Entonces, como tampoco estábamos esperanzados ni mucho menos a ver si alguien nos llamaba, pues había como que generar… Sandrita.-Ponerse a trabajar Héctor.- Lo propio ¿no? de ponerse a hacer algo, de inventárnosla, porque, pues tampoco íbamos a estar esperando haber si alguien nos ofrecía algún trabajo, claro, también de alguna manera como actor pues buscas por aquí y por allá o sacas lo que sea pero, pero en general habíamos…., pues habíamos coincidido como en ciertos intereses ¿no? de… digamos ciertas perspectivas o visiones artísticas ¿no? o por lo menos así lo pretendíamos en ese momento y pues la cosa se empezó a ir  a que hay que hacer los proyectos y  hay que armonizar de alguna manera nuestro grupo, empezar como se pueda, con quien se pueda, con quien se deje y con quien tenga ganas ¿No? Entonces, yo daría como que alrededor del 2000 ya empezamos a trabajar, aunque el primer proyecto se terminó de producir en el 2001 (Todos los “¿no?” que usted ha leído no son muletillas de Héctor, debe usted imaginarse al hombre siendo fotografiado por el señor Camero, y buscando con la mirada la aprobación de Dana sobre lo que dice) Sandrita.- Insisto, ¿Por qué le pusieron Conjuro Teatro? Dana.- Pues, eh digamos…(ahora es ella quien busca la mirada de él para que conteste) Héctor.- Bueno, pues ya sabes, un poco en la búsqueda  de “¿Cómo nos ponemos? ¿Cómo nos llamamos?” Para los asuntos de que la gente pues, te identifique ¿no? y también por el simple gusto de tener un nombre, obviamente; no recuerdo bien como fue pero, pues, ya sabes la lluvia de ideas, y… no lo recuerdo con precisión  haber si ahorita tu te acuerdas Dana… Dana.- No me acuerdo cómo… se que cuando llegaste a la palabra conjuro dije: “Conjuro, si” yo el teatro sí lo quiero tomar, por lo menos ahorita, como un conjuro ¿no? como conjurar algo, como, pues eso, una magia que tiene que haber, como algo, como cosas que el teatro para mi sí conjura… Héctor.-…es decir como una cosa ritualosa quizás y… ¿De que se ríen? (Dana y yo reímos porque Héctor le arrebata la idea, no la deja terminar)

Sandrita.- Por que ahora le voy a preguntar a Dana… Dana.- Es que yo estoy tratando de decir algo y no puedo… Héctor.-Ah, perdón. Sandrita.- ¿Qué conjuran? Héctor.- (ahora los que se ríen son ellos, yo ya no entiendo esa complicidad) ¿Qué conjuramos? (Se lo pregunta a ella) Dana.- Pues yo siento que para ser un montaje o para hacer teatro hay que conjurar  porque sino no se logra básicamente eso. Héctor mencionaba la cuestión de un actor que sale y que crea su propio medio de trabajo, pero creo que no sólo surgió por eso sino también porque teníamos ganas de hacer proyectos ¿no? de tomar esa actitud, de… ese riesgo de… pues de plantearte desde qué quieres, cómo lo vas a hacer, con quién lo vas a construir. Sandrita.- Claro, de asumir la propia responsabilidad… Dana.-¡Exacto!, creo que eso era algo que también nos entusiasmaba mucho y teníamos ganas de hacerlo ¿no? y lo hemos disfrutado mucho en ese sentido  y pues conjurar… es eso ¿no? es como que todos tenemos que estar como haciendo esta cuestión mágica en el teatro y tiene que ver como esa actitud hacia un conjuro, hacia llamar a las fuerzas que tienen que entrar. Héctor.- ¡Ándale! para que el teatro se dé ¿no? por que a veces no basta con juntar elementos, todos los elementos que el teatro es  para que verdaderamente se genere Sandrita.- ¡Que ocurra la magia! Héctor.-¡Que ocurra algo! Más allá de las cosas técnicas o previstas, pues hay que llamar a fuerzas …este… las fuerzas del teatro (Risas de todos ) Dana.- ¡Las fuerzas externas! Héctor.- Y por supuesto también en la comunicación, en esta ¿Cómo se llama? En este… ¡comulgar con la gente, con el público pues! Dana.-¡Aja! es decir si de alguna manera ya sabes, está este como espíritu místico ¿no? Sandrita.-Claro, llamar las energías propicias Dana.-Sí, y eso tiene que ver un poco con este asunto como de mística ¿no? (Ríe)   Sandrita.- Y a siete años de distancia ¿Cómo ha cambiado o cómo se ha mantenido su visión del conjuro que se necesita para hacer el teatro? ¿Qué es lo que pensaban al inicio y que es lo que piensan ahora? Dana.- (Con risas) ¡A ver contesta tú! (a Héctor.) A ver, a ver contesta esa, a ver si puedes contestar esa… (Risas de los tres).

Héctor.- Pues mira, de entrada, hay una cosa particular en  la carrera, por lo menos en la escuela que nos tocó o que elegimos estar que fue la escuela de arte teatral de Bellas Artes,  pues no hay una materia realmente que te diga también como está el asunto de conseguir trabajo y de… Sandrita.-Como está la realidad teatral… Héctor.- Sí…levantar proyectos ¿no? es decir, parecería ¡obvio! hasta cierto punto si dices “¿Pues cómo?” bueno, toda la gente en todas las carreras a ver como se las arregla y levanta proyectos bla bla bla. Pero bueno, las particulares del teatro  tienen algo que, que en la carrera es difícil que alguien realmente te lo enseñe ¿no? a lo mejor escuchas comentarios eh… sabes de algunas experiencias de maestros o de gente cercana o de gente pues de teatro, pero definitivamente hasta que no lo vives  con las particularidades del teatro y con las particularidades de… de levantar un proyecto en un país donde ya lo sabemos, la cultura siempre es difícil,  los apoyos cada ves son menos etc., etc., etc., híjole… Empezaba a resultar como todo ese ánimo, todo ese espíritu, pues no solo de lo lúdico sino un poco de lo que ya dijimos también de lo místico, un enlace en el teatro, etc. comunicarnos, compartir… pues de repente se empezó a convertir en algo que aunque era nuestra prioridad, de repente tuvo que empezar a balancearse ¿no? a jugar al mismo tiempo con otras fuerzas, que eran el “a ver cómo pero hay que conseguir apoyos eh, a ver hay que tener cierta… sino infraestructura, pues bueno, por lo menos llamémosle ciertos medios conseguidos” por que ya para decir infraestructura es mucho a estas alturas ¿no? pero bueno ciertos medios, apoyos etc. pues, que se necesitan, sino, por mucho que tengas esta intención y … Sandrita.- este espíritu de hacer la magia Héctor.-Sí, por más que quieras la magia, si no sabes conseguir los medios, pues no se dá. Sandrita.- Que finalmente es a lo que le sacan mucho los artistas o los-como dice mi amiga Romina- Hartistas con “h”  que quieren que…(Risas de Héctor) que sí, que tienen mucho talento, que tienen mucha genialidad, pero quieren que tooodo se de Héctor.- Se les de, claro…cómo en bandeja ¿no? Que el proyecto se tiene que producir con dinero del Estado. Sandrita.- …o con una beca o con algo que se les dé…y  como dices bien, en México eso, cada día esta mas difícil. Héctor.- Entonces, pues ahí ya no nomás era conjurar, perdón mas bien, se convirtió también en conjurar eh… Sandrita.- Claro, lo económico…

Héctor.- Sí, entonces más que conjurar, encomendarte a ver a qué santo para ver si sale la cosa…ahora, no sólamente es como saber el acento de lo económico, también de la realidad entre los teatreros, entre las instituciones culturales y particulares, entre instituciones o las dependencias que se encargan de apoyar o de hacer cosas con el teatro, híjole pues tampoco esta fácil, es decir, hay colas ya eh… muy largas este… no me refiero a las cuales pisar, sino a las colas que hay que hacer… que bueno, eso es algo no importante, colas muy largas pues para que a lo mejor algún día te toque algo ¿no? pero, pues bueno, ahí si ya no sé… nos tocó ser los teatreros necios que en general se tiene que ser ¿no? si no eres necio, pues te pierdes… entonces  mira, no hemos puesto, hemos seguido con el dedo en el renglón de “a ver cómo hacemos pero lo levantamos” y mira mal que bien… Dana.- Y también hemos podido conjurar a que otras personas se unan al conjuro como fue el caso de de “Los Niños de Morelia”. Que ha sido padre también ¿no? como de pronto poder subir al barco a otra gente que se ha subido de alguna manera tal vez diferente. SM: Si, porque lo que se nota muy claro en “Los Niños de Morelia” es que los que están trepados en el barco están trepados con todo, que se treparon incluso corriendo el riesgo de naufragar HP: Absolutamente, desde el principio era un barquito de papel … era de “híjole si no convertimos rápido este papelito en algo sólido”… Dana.- Pero ha sido bien padre. Héctor.- Ha sido mágico. SM: Si… si es un proyecto que tiene magia…y en otro asunto ¿Cómo vieron a sus alumnos teatreros tampiqueños?  Dana.-Pues… Héctor.- ¿Tan pequeños o tampiqueños? Sandrita.- Tampiqueños. Héctor.- ¡Ah tampiqueños!  (Risas de todos) Dana.-Pequeños si, son muy jóvenes. Héctor.- Algunos son muy jóvenes… no todos. Dana.- Pero yo si los ví como muy abiertos eh, como muy abiertos muy dispuestos a recibir Sandrita.- ¿Y que les falta? Héctor.- ¿A nosotros o a ellos? (Risas) Sandrita.- A ellos.

Dana.- Bueno, están como en diferentes niveles ¿no? Héctor.- Si, claro.  E incluso hay quienes están como por primera vez, incluso  alumnos que no necesariamente son tan jóvenes y que de alguna manera es como su primer acercamiento, digamos formal ¿no? Dana.- Yo creo que les falta un….  pues una continuidad ¿no?… bueno algunos son de algún grupo ¿no? Sandrita.-Mira casi todos son de algún grupo, pero el problema en Tampico es que la mayoría de la gente carece de formación Héctor.- Claro, se nota… Sandrita.- Entonces tienen como mucho empuje como muchas ganas y a veces como mucho arriesgue en hacer teatro . Héctor.- En aventarse. Sandrita.- pero tienen pocas bases sólidas, entonces esto que dices es muy cierto porque lo que nosotros buscamos con estos talleres de formación continua es que ante la imposibilidad de poder dar las clases todo el año o de hacer un sistema continuo, que por lo menos la gente se quede con la semillita y sepa qué seguir trabajando. Sandrita.- Y de lo poco que pasearon, ¿Qué es lo que mas les gustó de Tampico?       Dana.- Nos quedamos con las ganas de la playa y  pues tampoco paseamos mucho pero, a mi me gustó mucho Tampico, se respira como un aire, algo sabroso Sandrita.- Es como de clima del puerto, no nada más me refiero al clima metereológico… yo creo que en Tampico, yo que me fui muchos años y ahora que vuelvo, siento que lo que se respira es un puerto que esta aprendiendo a crecer… rápidamente además, así no era cuando yo me fui. MÁS SOBRE EL AUTOR